日本のアニメ・ゲームはなぜ世界に届いた？中国人の反応「『文化を輸出しよう』と背負わなかったからだ」

日本のアニメやゲームは、なぜ世界で通用するのか。中国の質問サイト「知乎」に、2022年3月、こんな質問が立った。「なぜ今の日本は、世界に影響力のあるACGN（アニメ・コミック・ゲーム・小説）作品を作り、自分たちの文化を世界に輸出できるのか」。閲覧は約90万回、回答は303件。

上位の3回答は、日本の仕組みをほとんど語らない。語るのは中国の側の話だ。規制で作品がやせ細る、文化を背負わされる、輸出を狙うと輸出できない。あれから4年半。中国は『黒神話：悟空』と『哪吒2』を出した。当たったところと外れたところを、数字で確かめた。

元投稿
最多賛同の回答「作品が“無害な子ども向け”に削られていく」
別の回答「日本は、文化を輸出する荷物を背負っていない」
別の回答「文化輸出は、作品のおまけにすぎない」
裏取り
日本視点
まとめ

元投稿

質問：为什么目前日本可以做出有世界影响力的ACGN作品，向全世界输出自己文化？
（なぜ現在の日本は、世界的な影響力を持つACGN作品を作り、自国の文化を世界に輸出できるのか）
知乎／2022年3月13日／フォロワー844・閲覧898,751回・回答303件
→ https://www.zhihu.com/question/521737981

动画例如 eva 魔女小圆海贼王 3a游戏例如只狼

最多賛同の回答「作品が“無害な子ども向け”に削られていく」

回答者：Yue Yu（自己紹介欄は「雨は4年11か月と2日降った」）
投稿日：2022年3月16日（3月23日編集）
賛同2,611（この質問でいちばん多い）・コメント205
→ 回答ページ

见血就是暴力，无奈只能换成石油。
裙子穿到膝盖以上就是软色情，女角色只能穿得像阿富汗妇女。
在剧情中加入欺骗、背叛、阴谋等元素就说是在带偏青少年价值观。

血が見えれば暴力だと言われ、しかたなく石油に置き換える。スカートが膝より上なら軟らかいポルノだと言われ、女性キャラはアフガニスタンの女性のような服しか着られない。筋書きに欺き・裏切り・陰謀を入れれば、青少年の価値観を歪めると言われる。

回答は「『熊出没』のような単純な子ども向けアニメでさえ、数年後に『整改』（是正の指導）が入った」「国内最大のゲーム会社は盗作で育った」と続け、魯迅の講演（「天才がまだ生まれないうちに」1924年）を引いて結ぶ。

鲁迅曾说：比天才更重要的，是能诞生天才的土壤。
比抄袭好作品更重要的，是能诞生出好作品的土壤。
可一百年过去了，这句话依旧没能警醒沉睡中的人们。

魯迅はかつて言った。天才よりも大事なのは、天才が生まれる土壌だ。優れた作品を真似ることよりも大事なのは、優れた作品が生まれる土壌だ。しかし百年たっても、この言葉は眠っている人々を目覚めさせていない。

別の回答「日本は、文化を輸出する荷物を背負っていない」

回答者：疯癫的A兵者（知乎の「新知答主」）
投稿日：2022年3月23日（5月20日編集）
賛同1,114・コメント63
→ 回答ページ

日本文化产品在“娱乐化”自己的文化方面做得很好，它们没有“包袱”——既不必须一定要原汁原味日本传统文化，也不必要一定多么“正能量”充满了文化经典，所以作品生命力一直很高，总能在融合和娱乐化中找到市场平衡点，适应了市场

日本の文化製品は、自国の文化を「娯楽にする」のがうまい。「荷物」（包袱）がないからだ。本場そのままの日本の伝統文化である必要も、「ポジティブなエネルギー」に満ちた文化の古典である必要もない。だから作品の生命力が高く、他の文化との融合と娯楽化の中で、市場との折り合いをいつも見つけてきた。

例に挙げるのは『ポケモン』と『妖怪ウォッチ』だ。日本の伝統文化からアイドルの流行まで盛り込み、「日本らしさ」が濃いのは妖怪ウォッチのほうで、国内では一時ポケモンに並ぶ人気だった。ところが世界で流行ったのはポケモンだった、という。

ポケモンと妖怪ウォッチのロゴを「VS」でつないだ画像 — A兵者が回答に載せた画像。ポケモンと妖怪ウォッチを比べる形で、「日本らしさが濃いほうが海外で伸びるとは限らない」ことを示す（出典：知乎の回答（疯癫的A兵者））

如果要扶植一个作品，让相关负责人投票，在中国咱们国家会选哪一个……日本动漫反正是没有这种包袱的，它们甚至可以“肆意”（真不夸张）与其他文化融合提升自己在世界上的生命力

仮に一つの作品を国が後押しするとして、担当者に投票させたら、中国はどちらを選ぶだろうか……。日本のアニメには、そういう荷物がない。他の文化と好きなだけ混ざって、世界での生命力を高められる。

別の回答「文化輸出は、作品のおまけにすぎない」

回答者：duck不必
投稿日：2022年3月22日
賛同618・コメント64
→ 回答ページ

因为所谓文化输出，只是这些东西的副产品。
我们说爱屋及乌，文化输出结果只是这个“乌”。

いわゆる文化輸出は、これらの副産物にすぎない。「家を愛すれば、屋根の上のカラスまで愛する」（好きになれば、その周りのものまで好きになる）と言うが、文化輸出はそのカラスの部分だ。

回答者は『メタルギア』シリーズを例にする。日本文化はほとんど入っていないのに、映画のような語りで海外のプレイヤーを魅了し、制作者・小島秀夫のファンから日本への興味が生まれた。『ペルソナ5』は舞台が東京で、世界のプレイヤーがゲームの場面を探して東京を歩き、日本の食や遊びを受け入れていく。これが「作品で世界に影響する」やり方だと言う。

而中国现在的文化输出呢？就是喋喋不休地告诉老外“我们中国人传统文化是这个”“我们中国人喜欢吃这个”“我们中国人为什么喜欢吃这个呢？这个背后有段故事……”
老外听了只会说句“so what?”

では、いまの中国の文化輸出はどうか。「われわれ中国人の伝統文化はこれだ」「われわれ中国人はこれが好きだ」「なぜ好きかというと、この裏にはこんな物語が……」と、外国人にしゃべり続けるだけだ。外国人は「so what?（それで？）」としか言わない。

裏取り

確認できたこと

Yue Yuが挙げた規制は、実在する。2013年10月12日の『新聞聯播』は、『喜羊羊と灰太狼』と『熊出没』の2作を名指しし、暴力が度を越し言葉が粗野だとして「整改」中だと報じた（中新網）。2021年9月25日には、国家広播電視総局の担当者が「暴力血腥、低俗色情などの場面を含むアニメの配信を断固として拒む」と述べた（央広網）。

ゲームへの規制も強い。2021年8月30日の通知で、未成年に網絡ゲームを提供できるのは、金・土・日と祝日の20時から21時の1時間だけになった（国家新聞出版署の通知）。

日本に「荷物」が少なく、日本の外で売れているのも数字で確かめられる。『ペルソナ』シリーズは2026年6月時点で世界累計3,000万本を超え、その約8割が海外だった（セガの発表を報じた電ファミニコゲーマー）。『ペルソナ5』シリーズだけで1,300万本を超える。舞台は、回答者が挙げた通り東京だ。

ポケモンと妖怪ウォッチの差も確かだ。ポケモンの関連ゲームは2026年3月末で累計5億1,500万本以上、テレビアニメは190以上の国と地域で放送された（株式会社ポケモン）。妖怪ウォッチはシリーズ累計1,000万本を2015年12月に超えた（4Gamer）が、北米で本格展開した2015年秋から半年余りの2016年6月、北米版は約40万本。レベルファイブの日野社長は「まだまだ全然足りない」と述べた（t011）。

ずれていたこと

「日本にはしがらみがない」とまでは言えない。国内で売る家庭用ゲームは、CEROの審査で、全年齢・12歳以上・15歳以上・17歳以上・18歳以上に分けられる。暴力や性の表現に基準がある（CERO）。違いは、審査するのが国ではなく業界の団体で、決まるのは対象年齢の区分だという点だ。

確かめられなかったこと

「血を石油に置き換えた」「アイコンが生殖器に似ているとして描き直した」といった個別の事例は、公式の資料では見つからなかった。「最大のゲーム会社は盗作で育った」は評価の言葉で、比べる資料はない。妖怪ウォッチが伸びなかった理由が「日本らしさが濃すぎたから」かどうかも、原因まで書いた一次資料はなかった。

4年後の答え合わせ

まず、Yue Yuの悲観は、少なくとも「世界に出られない」という点では外れた。2024年に出た『黒神話：悟空』は、世界販売2,800万本超・売上90億元（約2,120億円）超と、浙江省の宣伝部長が述べた（IT之家）。開発元は、販売の約半分が中国の外だと認めている（游民星空）。2025年の中国のゲーム企業の海外売上は204.55億ドルで、前の年より10.23％増えた（新華網）。

次に、映画では、Yue Yuの言った『熊出没』が生き残った。2025年の中国映画の興行は518.32億元（約1兆2,230億円）で、アニメ映画が250億元（約5,900億円）を超え、市場の半分近くになった。年間の上位10本にはアニメが4本入り、国産3本の中に『熊出没・重啓未来』もある（国家電影局）。1位の『哪吒之魔童鬧海（ネジャ2）』は世界興行159.49億元（約3,760億円）で、アニメ映画の歴代世界1位になった。

ただし、duck不必の言う「輸出」は、まだ届いていない。ネジャ2は、2025年4月の時点で、中国本土の外の興行が約6,000万ドル。総額21.5億ドルの3％に満たなかった。財新は理由に、道教など中国神話の下地、世界的なスターの不在、北米での上映数の少なさ、宣伝の準備不足を挙げた（財新）。ゲームは世界に出たが、映画はほぼ国内で完結している。

日本側のデータ

日本のコンテンツの海外での数字

コンテンツ産業の海外売上（2023年）	5.8兆円（10年で約3倍・2033年の目標は20兆円）
アニメ産業の海外市場（2021年）	1兆3,134億円
アニメ産業の海外市場（2024年）	2兆1,702億円（国内は1兆6,705億円）
『鬼滅の刃無限城編』世界興行（2026年4月）	1,179億円（国内402億円・海外777億円＝約66％）
『ペルソナ』シリーズ（2026年6月）	3,000万本超（約8割が海外）
妖怪ウォッチ北米版（2016年6月）	約40万本（シリーズ累計は2015年12月に1,000万本）

出典：経済産業省・アニメ産業レポート2022・2025・映画.com・電ファミ・ポケモン・t011

日本視点

回答者たちは、日本の強さを「荷物のなさ」に見た。日本の側から見ても、これは半分当たっている。経済産業省は、日本の優位を「原作の多様性」と書く（エンタメ・クリエイティブ産業戦略）。日本の役所が強みに置くのは、国が後押しした作品ではなく、原作の多様さだ。回答者が書いた「国が投票で後押しする作品を選ぶ」形とは、出発点が逆だ。

一方で、日本自身がこの強さを収益に変えきれていない。同じ資料は、海外売上のうち、ゲーム以外は「売上の多くが海外企業に流れている」と認める。アニメでも「制作会社に収益が還元されにくい業界構造」が現場の賃上げを妨げ、人材が業界の外へ流れる恐れがあると書く。世界で売れているのは日本の作品だが、その利益の多くは、作った日本の現場には戻っていない。制作会社が製作委員会に入れるように支援する、という対策が並ぶのは、そのためだ。

同じ資料は「欧米に次いで、中韓が台頭」と書き、「中国（ゲーム）が世界市場における主要プレイヤーへ」と名指しする。知乎の回答者が「中国には無理だ」と嘆いた分野で、日本の役所は「もう追いつかれ始めている」と書いている。